Үшінші халықаралық ескерткіш: Татлин мұнарасы. Сипаттама, тарих, мүмкіндіктер

Мәселен, Тотлин мұнарасы емес, революциядан кейінгі жылдардағы кеңестік сәулет өнеріндегі ең батыл эксперименттердің бірі болды. Бүгінде бұл КСРО аумағында социалистік емес жұмақтың символдарының бірі болды.

Мұнара мақсаты

Октябрь революциясынан кейін жаңа үкімет өз жеңісін сол уақытта батыл түрде орындауға тырысты. 10-шы жылдардың соңы - 20 жылдардың басы. Авангард және мәдениет, өнер және сәулет саласындағы басқа да инновациялық үрдістер кезеңі болды. Насихаттық жобалар азаматтық соғысқа қарамастан және фронттағы күрделі жағдайға қарамастан жүзеге асырылды.

Осындай идеялардың негізгі бөлігі Халықтық білім беру халық комиссариаты болды. 1919 жылы Халықтық комиссариаттың бейнелеу өнері бөлімі танымал озық суретші Владимир Татлинге Үшінші Интернационалға арналған ескерткіш жобасын қабылдауға нұсқау берді. Большевиктер әлі күнге дейін әлемдік революция туралы армандаған және бұл үлкен мақсатқа қол жеткізудегі негізгі құралы бола алатын халықаралық ұйым болған деп ойлады. Бірнеше жылдан кейін, пролетарлық науқан Польшадан жеңіліске ұшырады. Сонымен қатар, халықаралық мемлекеттік идеологияның басты позицияларының бірі болды.

Владимир Татлиннің тұлғасы

Автордың атымен аталған Татлина мұнарасы тек оның басында ғана ойластырылғандай туылуы мүмкін еді. Бұл суретші мен суретші өз уақытымыздың ең алғашқы авангардтық суретшілерінің бірі болды. Патша дәуірінде ол бүкіл Еуропада кең таралған, барлық танымал шетел үрдістерін жұтып кетті. Пабло Пикассо Татлинге үлкен әсер етті. Бір жағынан, бұл шебердің идеясы жас ресейлік конструктивизм шеберіне айналды.

Үшінші Халықаралық Татлин мұнарасы оны ең қолайлы уақытта құрды. Кеңестік Ресейде өнердің идеологиялық бағасы әзірге шешілмеген. Сталин дәуірінде конструктивизм, авангардизм және кубизм тәрізді барлық сән үрдістеріне тыйым салынады. Социалистік реализм жеңіске жетеді. Стильдің осы формасы Татлин мұнарасы өзін-өзі бейнелейтін нысандар мен идеяларға жатады.

Деконструктивизм, конструктивизм және басқа мектептер 1920 жылдардың басында өмір сүрді. Сол кезде Татлин өз армандарын жүзеге асыруға үміттеніп, Отанына оралды. Сол кезде шығармашылық интеллигенцияның көңіл-күйі жазушылардан сәулетшілерге дейін әсер етті. Олар үшін Советтік Ресей утопияға айналды - жаңа әлем ескі және батыл еуропалық тәртіпке қарсы тұрды.

Жетілдірілген архитектуралық жоба

Дайындалған мұнараны Татлин мүлдем жаңа және бұрын-соңды болмаған нәрсе деп ойлады. Оның жобасы батыл шығармашылық және бір мезгілде утилитарлы және монументалды түрлердің синтезі ретінде туды. Ескерткіштің негізі үш спиральдың және шыбықтардың күрделі жүйесімен бір-біріне бекітілген үш шыныдан жасалған «мұнаралар» болды. Алғашында бөлмелері бөлек болғанына қарамастан, олар әртүрлі геометриялық пішіндердің комбинациясынан бірегей композиция құрды.

3-ші Халықаралық Татлин мұнарасы «шығармашылық ұжымның» (Татлина өзі авторлық қауымдастық деп атаған) жоспарына сәйкес, ғимараттың әр бөлігі жаңа механизмдерді алу болғандықтан да өршіл міндет болды. Олар ғимараттардың өз осін қозғалуына мүмкіндік береді, бұл осы дәуірдегі инженерлік міндет.

Төменгі және орта қабаттар

Айналдыру жылдамдығы әрбір «қабатта» өсті. Текше түріндегі ең төменгі қабат жылына бір революция жасау болды. Бұл заң шығаруға арналған. Мұнда конгресстер, жарлықтар және т.б. талқыланатын Халықаралық конгресстер өткізілуі мүмкін.

Орташа пирамида айына бір революция жылдамдығы бойынша айналды. Бұл атқарушы органның үйі болар еді. Бөлмеде атқарушы комитеттің, хатшылықтың, сондай-ақ басқа да әкімшілік органдардың кездесулері өткізілді.

Жоғарғы деңгей

Жоғарғы цилиндр тәулігіне бір рет айналды. Мұнда барлық бұқаралық ақпарат құралдары: газет, ақпараттық бюро, брошюра баспа орталықтары, хабарландырулар мен манифесттер болады. Бұл жер, сәулетшілердің жоспарлағанындай, бүкіл әлемнің пролетарлары үшін үгіт материалдарын жинау болатын. Цилиндр сондай-ақ ең жақсы жабдықталған бөлме болды. Ол телеграф, радио және ақпарат беру үшін барлық жаңа технологияларды орналастырды. Сыртта көшеде үлкен қабырға іліп, шырақтармен жарықтандырылды. Бұл жай ғана жабдықтарға қатысты эскиздер болды. Үй-жайдың болашақ тағдыры жобаны жабылғаннан кейін жұмыс істемейтін арнайы комиссиялардың отырыстарында талқылануы тиіс еді.

Қабырғалардың айналуы үшін ғимаратты қажетті энергиямен қамтамасыз ететін бұрын-соңды болмаған электр желісін құру жоспарланған. Татлин мұнарасы тек жолаушылар үшін керемет ғана емес, сонымен бірге жұмыс істеп, онда отырған адамдар үшін де ыңғайлы болар еді. Шыны қабырғалар екі есе, әдеттегі термос құрылғыларымен салыстырғанда, бұл жұмыс үшін ыңғайлы температураны ұстауға мүмкіндік береді.

Буржуаздыққа қарсы қарсылық

Татлин мұнарасында ғана емес, сонымен қатар көркемдік маңызы бар. Конструктивизм және сәулетшінің басқа батыл идеялары буржуаздық өнер мен қала құрылысына қарсы болды. Болашақтың социалистік мегаполисі (бастапқыда Петроградта Үшінші Интернационалдың цитаделін салу жоспарланған) Лондон мен Париж сияқты еуропалық капиталистік астаналардың толық антитезі болуы керек еді.

Жобаның революциялық сипатын авторлар өздерінің кез-келген іс-әрекеттерінде атап өтті. Социалистік сәулетшілер филистердің ескі әдеті жердегі (ауыл шаруашылығымен туылған) өмір сүруді әдетке айналдырды. Осылайша, мұнара, фантасмагориялық тірегендей болды, мұнда барлық іс-әрекеттер ауада қайнатылады. Жоба бойынша ғимараттың биіктігі 400 метрге дейін жетеді - 20-шы жылдардың басындағы теңдесі жоқ көрсеткіш.

Модель дайын болған кезде Кеңес үкіметі мұнараға арналған бірнеше брошюраларды, соның ішінде Николай Пуниннің эссесін шығарды. Ол социализм жеңісінің символы бола алатын болашақтың биік ғимаратын құру идеясын жоғары бағалады. Пунин өз еңбектерінің беттерінде соңғы кезде өнер алғаш рет практикалық мақсаттарға қол жеткізгенін айтты, бұл тұжырымдамалық үш түрлі деңгейдегі мысал келтірді.

Қоғамдық табыстар

1920 жылы Татардың миниатюралық мұнарасы алғаш рет VIII Бүкілресейлік Кеңестер Кеңесінде ұсынылды. Бұл жоба жақын арада бірнеше халықаралық көрмелерде жаңа социалистік үкіметдің утопиялық ниеттерінің символы ретінде ұсынылды.

Батыста Татлин мұнарасы да танымал болды. Еуропалық баспасөзде үнемі Ресей туралы және оның авангардтық құрылысы туралы фактілер пайда болды. Бұл азаматтық соғыстың қасіретін және қылмыс жасағаны үшін тамаша насихат құралы болды.

Құрылыстың бас тартуы

Уақыт көрсеткендей, болашақтың монументалды тірегені туралы идея большевиктер үкіметінің үгіт-насихат науқаны ғана болды. Мүмкін, кеңес билігі Үшінші Интернационалға ескерткішті жүзеге асырғысы келді. Татлин мұнарасы тіпті ағаш модельдерде бірнеше түрлендірілген. Дегенмен, 1924 жылы өзінің үлкен жобасында бірнеше жылдан бері жұмыс істеп келе жатқан Татлинге жұмысын шектеу туралы алғашқы ескерту берілді - ол мемориалды ұсыну үшін шетелге шығуға рұқсат етілмеді.

Бірнеше айдан соң үкімет түпкілікті кәсіпорыннан бас тартты. Бірнеше себеп бар. Біріншіден, елде ақша ештеңе болған емес, қасіретті экономикалық қираған еді. Барлық қате ұзаққа созылған соғыс болды. Жағдайды түзету үшін большевиктер шұғыл шараларға, соның ішінде артық-ақшалай қаражат енгізуге көшті.

Науқастың қайтыс болу қарсаңында Ленин идеологиялық ымыраға келуге келіседі. Ол жаңа экономикалық саясатқа шабыт берді және елдегі жағдай біртіндеп жақсара бастады. Алайда, 1924 жылы революция жетекшісі қайтыс болды, ал Сталин билікке келді.

Соңында, КПСС Орталық Комитетінің Бас хатшысының (Б.) бастамасы бойынша Татлинге тиесілі авангардқа қарсы террорлық науқан басталды. Батыл инноваторлардың идеялары орталық билікке тәуелсіз болды. Революциядан кейін мемлекеттік білім беру және үгіт-насихат мекемелерінде басты лауазымдарға ие болған авангаристер әртүрлі шағымдар бойынша олардың лауазымынан шығып кете бастады. Оның үстіне, олардың идеялары қарапайым адамдарға және инноваторларға қызмет еткен пролетариатқа мүлде түсініксіз болды. Советтік үгіт-насихат үшін жұмысшылар үшін түсінікті болатын жаңа модель, қарапайым себептер мен сюжеттер қажет болды. Осылайша, мемлекеттік доктринаға айналған социалистік реализм бірте-бірте пайда болды.

Татлиннің тағдыры

Татлин мұнарасы авангардизм мен конструктивизмге қарсы бағытталған жаңа саясаттың алғашқы құрбандарының бірі болды. Сәулетшінің өзі замандастарының әдеттегі таңдауы - билікпен қақтығысуға немесе жаңа догмалар қабылдауға және олардың ішінде жасауына тап болды. Татлин мемлекетке баруға бел байлады.

Рас, болашақта ол мұнараға ұқсас масштабта ештеңе жасаған жоқ. Өмір бойы сәулетші бір ғана көрмені ұйымдастыра алды. 1953 жылы Сталиннен кейін қайтыс болды. Татлин жұмысына деген қызығушылық қайта ресімдеу кезінде қайта жандандырылды, орыс өнерінде ұмытылған және тыйым салынған ағымдар туралы көптеген зерттеулер жазылды.

Мұнараның есімі

Бүгінгі таңда танымал мұнараның моделі Третьяков галереясында көрінеді, онда 2011 жылы суретшінің 125 жылдығына арналған тұжырымдамалық көрме өтті. Үшінші Интернационалға арналған ескерткіші еуропалық жадында қалды. Мұнара моделі Стокгольмдегі Қазіргі заманғы өнер мұражайында орналасқан. Сонымен қатар, 1920 жылы Кеңес Одағында ұсынылған түпнұсқалық маскировка арнайы резервте жоғалып кетті және мүмкін тіпті жойылды.